老上海建筑的视觉文化——时代更迭的见证者

　　说起老上海建筑，人们就会想到大光明大戏院、汇丰银行、国际饭店、南洋公学、马勒住宅、尚贤坊等经典建筑，而对公寓却不太熟悉，其实上海的不少公寓是上海经典建筑的组成部分。

　　作者：汪磊

　　天平路40号，建于1943年。

　　带有西班牙式建筑特征的花园住宅。建筑主体三层，局部二层，南立面底层有圆拱券廊，三层有露台，形体舒展而开敞，装饰简洁，有地中海建筑风格，连续拱券之间有附墙柱，雕刻类似科林斯式柱头图案。建筑西侧车道处底层架空，采用柱墩支撑扁券，柱墩外有方形附壁柱。现墙体浅红色粉刷，局部门窗镶有白框。

　　据说该建筑在解放前是国民党上海市市长机要秘书的私人住宅，解放后成为上海市文物管理委员会的所在地。1960年，周恩来总理来上海视察，文艺界人士表示求医难，周总理当即指示解决。1961年10月，市文管会搬出天平路40号，这里改为文艺医院。

　　作者介绍：汪磊

　　上海市美术家协会水彩画工作委员会会员。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并获奖。

　　作者：陈伟中

　　龙华路2872号，龙华塔，建于977年，上海市文物保护单位。

　　中国传统宗教建筑。龙华塔耸立于龙华寺前，塔高40.6米，外壁为八角七级，内壁为四方形，从底往上逐层收缩，递减形成密檐。塔身用砖砌成，每层的外壁都呈八角形，外面有木栏围起来的回廊。走廊转角的顶上，飞檐高翘，檐角下悬挂着56只铜风铃。塔顶镇以铁制的塔刹，高9 .2米，由铜铁制的覆钵、露盘、相轮、宝瓶、七级香炉等18件构成。

　　龙华塔为上海地区名塔之一。相传始建于东吴赤乌十年(247年)，现存塔重建于北宋太平兴国二年(977年)，光绪十八年(1892年)遭火灾，后经多次修筑，但原貌有损。1954年重修基本恢复了宋代法式。1984年再次拨款30万元对龙华塔进行大修，更换顶上的塔刹和塔心柱，塔身和塔基依旧为宋代原物。1999年，徐汇区文化局组织有关单位对龙华塔进行再次全面修缮，修缮后的龙华塔流光溢彩，与龙华旅游城交相辉映，成为徐汇区亮丽的文化景观。

　　作者介绍：陈伟中

　　上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会理事。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。

　　作者：何强华

　　建国西路440弄～496弄，建业里，建于30年代，上海市优秀近代建筑(市级建筑保护单位)。

　　典型的石库门里弄住宅， 由法商中国建业地产公司投资建造，故取名建业里。里弄总占地1.74公顷，分为东、中、西三块。其中，东、中两块建于1930年，名建业东里，西块建于1938年，名建业西里，属后期石库门里弄。总平面有明显的主弄与支弄之分，支弄与主弄间有砖砌半圆拱券门洞相隔。建筑单元以单开间为主，少数双开间。整弄建筑的外墙均为清水红砖。该建筑形式上最大特点是采用江南民居传统建筑特色的马头墙，同时也具有中西合璧的特色，一些细部采用西式线脚装饰，有些局部甚至还带有装饰艺术派特征。

　　作者介绍：何强华

　　上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会会员。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。

　　作者：胥厚峥

　　上海大可堂普洱会所位於上海襄阳南路388弄25号，原是建于1933年带有艺术装饰派特征的独立式花园住宅。属于上海市优秀历史建筑，受到保护的老房子。。原地块入口位于建筑东北侧，需从襄阳南路穿过里弄方可达到，体现出上海上世纪二三十年代所流行的将花园洋房藏身于弄堂内的总平面布局方式。建筑平面不对称布局，东侧设有骑楼形成主入口的门廊空间。面向花园的南立面东侧有三层多边形塔楼凸出，成为整个立面的视觉中心。塔楼立面为竖向三段式构图，设水平装饰腰线，下部为浅色水刷石仿石砌表面，上部为褐色面砖贴面，二三层间的窗间墙及檐下设几何形装饰纹样，体现出艺术装饰派特征。南立面西侧部分开有大窗面对花园，窗间墙和窗下墙均为浅色水刷石饰面，构图和线脚纹饰具有明确的艺术装饰派特征。图为上海大可堂普洱会所内景。

　　作者介绍：胥厚峥

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会水彩粉画艺委会委员、上海美协水彩画会副秘书长。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并被中国美术馆等收藏。曾在美国、日本举办个人画展。

　　作者：毛树卫

　　现为宝丽会馆

　　作者介绍：毛树卫

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会理事。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并被国内外艺术机构和收藏家收藏。

　　作者：应海海

　　岳阳路319号，建于1928年。

　　英国乡村别墅式花园住宅。由法商远东土地信托公司投资建造，建筑坡顶较大，有双坡及棚屋形老虎窗。立面底层为红色清水砖墙，白色圆灰勾缝。二层及老虎窗有黑色半露木构架。局部屋顶及墙面有砖工精美的红砖烟囱，整体建筑呈现出明显的英国乡村别墅风格。

　　院内有二幢建筑。解放前，其中一幢是法国领事馆，另一幢是法国领事的官邸。解放初期，由解放军医学科学院接管。1956年后，为中国科学院上海分院所在地。英国前首相撒切尔夫人、朝鲜领导人金日成等都曾来此参观访问。如今，这二幢建筑都已按原貌修复。

　　作者介绍：应海海

　　上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会会员。上海师范大学美术学院副教授。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。全国小幅油画展获优秀奖。

　　作者：侯伟

　　汾阳路9弄3号，建于1898年，上海市优秀近代建筑(市级建筑保护单位)。

　　全木结构住宅。建筑的最大特征是外墙采用水平向的木板条满铺，看似原木井干式建筑。外型其他特征还有翼角起翘的铁皮屋顶和类似中国古建筑中的斗拱或雀替的柱头，反映了上海建筑中西融合的特点。此外，整幢建筑主体的底部被架空1米左右也是重要特征。

　　作者介绍：侯伟

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会会员。上海师范大学美术学院副教授、硕士研究生导师。

　　作者：李锡华

　　华山路831号，建于1918年，上海市第四批优秀历史建筑。

　　西班牙风格的三层花园住宅。与华山路823-827号一起形成安静而有品位的居住区。有相当宽敞的独立花园。南侧宽阔的二层露台向花园延伸出一段平缓的弧形台阶，富有浪漫色彩。住宅虽紧邻华山路，但院内数株参天的法国梧桐阴翳蔽日，使得住宅生活别有洞天。建筑采用红色筒形瓦，浅色粉墙，简洁的圆拱窗、廊，平梁窗眉上曲纹装饰，螺旋形窗间柱，托盘式阳台下是连券装饰，栏杆是精美空灵的铁饰，墙上点缀有绿釉花饰，所有这些都是西班牙式建筑风格的典型特征。

　　据说该住宅原为李鸿章后辈的寓所，另有一说：该片住宅是孙多森家族的产业，地皮是从李鸿章小儿子李经迈手里购入。孙多森是中国第一家机器磨面面粉厂——上海阜丰面粉厂的创办人。其叔祖父是清末光绪皇帝的老师孙家鼐，外公是李鸿章的大哥李瀚章。阜丰面粉厂于1898年建成投产，生产“老车牌”面粉，逐步行销国内外，在半个多世纪中，一直是孙氏家族的骨干企业。后来他还创办了家族银行——中孚银行。民国成立后，袁世凯先后召孙家兄弟到北京，参与创办了中国银行。于是把上海的产业交给下一代“方”字辈的人打理。可是上海有时也不太平，孙多森的儿子孙震方遭到了绑架，营救出来以后再也不敢住在上海，去了天津，后来“以”字辈中又有人遭到绑架。新中国成立初孙家子弟将该住宅转让他人，现作为居民住宅使用。

　　作者介绍：李锡华

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会理事。职业画家。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。第九届全国美展获优秀奖;第五届全国水彩、粉画展获优秀奖。

　　作者：张安朴

　　淮海中路1843号，宋庆龄故居，建于1920年，全国重点文物保护单位。

　　带有德国建筑风格的花园住宅。据说该建筑为希腊富商委托德国人设计施工。建筑为二层，混合结构。南立面有一弧形敞廊，上部为露台。屋面为黑红色中瓦，四坡形屋顶上，有半圆桶状伸出屋面的老虎窗，带有德国建筑风格。而局部伸出墙面的花台及露台铁制栏杆均由中国传统图案装饰。底楼为书房、客厅、餐厅，二楼作办公室、卧室用。室内装修雅致，钢窗柚木门，柳木地板和护壁。屋前有宽敞的草坪，四周植有参天樟树60余棵，终年苍翠繁盛。

　　抗战胜利后，此宅被国民党政府作为敌伪财产予以没收，以后多次易主。1948年宋庆龄迁入，在此居住了三十余年。在这幢楼里，宋庆龄接待过毛泽东、刘少奇、朱德、周恩来等党和国家领导人，还接待过朝鲜的金日成、前苏联的伏罗希洛夫、柬埔寨的西哈努克、印度尼西亚的苏加诺等外国元首和贵宾。客厅墙上有宋母倪桂珍的油画像。桌上、壁炉上有苏加诺送的铜剑、金日成送的“春香传”刺绣等外国元首赠送的各种礼品。餐厅、客厅的地毯则为毛泽东所赠。客厅东面是藏书室，有中、英、法、俄等文字的书籍4000余册。

　　1981年5月29日宋庆龄逝世，10月9日，故居对内部开放，并成立了管理处。1988年5月成立上海宋庆龄故居纪念馆，除对外开放外，还负责保管、整理、研究宋庆龄遗物和有关史料、史迹。

　　作者介绍：张安朴

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事、上海市美术家协会水彩粉画艺委会委员。《解放日报》高级编辑。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。招贴画作品两次获得全国美展一等奖，并被中国美术馆等收藏。

　　作者：王北珍

　　衡山路811号，建于1921年，上海市第四批优秀历史建筑。

　　带有西方新艺术运动时期一些风格特征的独立式花园住宅。这幢花园住宅由于其红瓦坡顶和周身的红砖墙面，在沪上被称之为“小红楼”。其屋顶部分最有特色，坡顶分两折，上部陡，下部平缓，出檐比较深，檐下承以牛腿木托架，富有独特的装饰感。南立面东部的檐口还有个意外的“断裂”，老虎窗直接与立面连接，窗台下托以浓重的浮雕，这偶然出现的细腻装饰显然为“小红楼”增添了几分富贵气息。

　　住宅外观还有一些曲线运用和局部装饰别有情趣。北入口的雨棚弧线优美，门洞上沿也有曲线呼应，而南立面底层外廊的额枋与双柱连接也优雅流畅，这些相对含蓄的曲线与弧线大台阶遥相呼应，形成了协调之中有差异的动人效果。

　　该住宅的室内装修也相当精致考究，只是与外部灵巧而丰富的形式相比，显得深沉而厚重了一些。北面的楼梯直通顶层，相当气派。楼梯扶手栏杆精美，转折处用方形杖式望柱，而楼梯起步处雕花繁复，造型浑厚，尤显隆重。壁炉与井格式天花精致豪华。

　　近年，经过精心修缮的小红楼光彩重现，成为衡山路上的一大亮点。但如果修缮过程对一些住宅细部的原有状况再作深入探究，现在的“小红楼”可以更忠实于历史建筑的原真面貌。

　　该住宅最早拥有者是两位法国商人。1930年代，被法国的东方百代唱片公司(EMI)收购。该公司于1908年在上海成立，是中国第一家唱片公司。1934年，聂耳担任该公司音乐部主任，在此创作了《大路歌》、《毕业歌》、《金蛇狂舞》等著名歌、乐曲。1935年，他谱曲的《义勇军进行曲》也在此问世，并于1949年中华人民共和国成立后被选定为国歌。冼星海也于1935年在此担任过配乐工作。著名戏曲表演艺术家梅兰芳、谭鑫培，著名影星周璇、阮玲玉都曾在这栋“小红楼”里留声录片。

　　抗战期间，该住宅曾一度被日本人占有。新中国成立后，在此成立了上海唱片厂。《解放区的天》、《我的祖国》、《梁祝》等优秀音乐作品都在这里面世。1900年代初，中国唱片公司上海分公司在此成立。“小红楼”见证了中国百年唱片业的发展，堪称中国的音乐圣地。1990年代该建筑改建为高级西餐厅，保留了音像制品陈列馆，向人们介绍中国音像制品工业的发展历程。

　　作者介绍：王北珍

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会水彩粉画艺委会委员、上海美协水彩画会理事。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并获奖。

　　作者：柳毅

　　淮海中路1836-1858号，武康大楼(东美特公寓、诺曼底公寓 Normandie Apts.)，建于1924年。

　　上海市优秀近代建筑(市级建筑保护单位)。

　　法国文艺复兴式公寓大楼，由邬达克设计。建筑为八层钢筋混凝土结构，高30米。由法商万国储蓄会投资建造，是上海最早的外廊式公寓建筑之一。公寓坐北朝南，楼身狭长，从西侧看，象一艘轮船。南面沿街底层形成骑楼，骑楼形式为连续券廊。建筑外型为法国文艺复兴式风格，第一、二层处理成基座，连续半圆券廊，水泥仿石墙面;第三至七层为清水红砖，装饰丰富，建筑转角处等局部有出挑阳台，第三层有三角形古典山花窗楣;第八层处理成檐部，仍为水泥仿石外墙。立面三段间连续通长阳台形成了明显的腰线。

　　1930年，万国储蓄会在诺曼底公寓东侧又建新楼。楼高五层，砖混结构。另在武康路435号建有1400平方米的汽车库及附屋，为新老楼共同使用。著名电影艺术家郑君里、赵丹曾在此居住。

　　作者介绍：柳毅

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事、上海市美术家协会水彩粉画艺委会副主任。上海应用技术学院艺术与设计学院副院长、副教授。作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。第七届全国美展获铜奖;第六届全国水彩、粉画展获银奖，并被中国美术馆等收藏。曾赴德国等地讲学、办展。

　　作者：平龙

　　武康路393号, 黄兴故居，初建于1912年, 上海市优秀近代建筑(市级建筑保护单位)。

　　建筑平面由一个矩形和一个直角三角形相接而成。三角形部分临街，矩形部分位于南面，临南洋模范中学操场。从建筑形式上看，该建筑应分别建于两个不同时期。南面矩形平面部分应属建于1912年的部分无疑，其形式为英国乡村式，半露木构架，陡坡顶。但三角形平面部分则为很典型的装饰艺术派风格，似不可能早于三十年代建造。其立面强调水平线条和垂直线条的穿插构图，并以深褐色面砖衬托出浅色的横竖线条。除此之外，还有大量带有装饰艺术派特征的浮雕和装饰线脚。室内楼梯栏杆也是典型的装饰艺术派风格。

　　1914—1916年，近代民主革命家、同盟会创始人之一黄兴寓居此地，期间孙中山曾两次来黄兴寓所。1916年10月31日黄兴逝世于此。黄兴逝世后，故居曾为世界社、世界学院、中国学典馆、上海国际图书馆使用，后改为世界中小学，现部分由南洋模范中学使用，部分为居民住宅。

　　作者介绍：平龙

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事、上海市美术家协会水彩粉画艺委会副主任、上海美协水彩画会副会长。上海工程技术大学艺术设计学院副教授。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。第九届全国美展获铜奖;第六届全国水彩、粉画展获银奖。

　　作者：刘亚平

　　岳阳路320号，建于1930年，上海市优秀近代建筑(市级建筑保护单位)。

　　带有哥特风格的建筑，由日本建筑师内田祥三设计。内田祥三是东京大学校园赈灾复兴计划的设计者。该建筑从空中俯视，呈一个“日”字，建筑带有内院，主入口处为五层。建筑强调竖向线条，纵向窗间墙突出，向上拔起，并层层收缩，顶端冲出女儿墙面，带有哥特建筑☆36的遗风。墙面为浅棕色砖墙，入口门廊处混凝土砌筑，连续圆拱券间方柱支撑，有类似科林斯式柱头。窗间墙柱的尖顶装饰也体现了哥特建筑的风格，而顶部冲出墙面的水泥构件为简洁的几何形体，系装饰艺术派的风格。整体建筑体现了哥特遗风和装饰艺术派风格的共同影响。该建筑外形与日本东京大学图书馆极为相似。

　　原为上海自然科学研究所。抗战胜利后，改为国民党政府中央研究院。解放后，由中国科学院上海分院生理所使用。陈毅市长曾多次来到这里视察工作，50年代后期，朱德同志曾来这里看望著名的实验生物学家朱洗。

　　作者介绍：刘亚平

　　中国美术家协会水彩画艺术委员会委员、上海市美术家协会常务理事、上海市美术家协会水彩粉画艺委会主任、上海美协水彩画会会长。上海师范大学美术学院教授、硕士研究生导师。

　　多次担纲国内外重大画展评委。作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并获奖。

　　作者：傅钢

　　汾阳路79号，建于1905年,上海市优秀近代建筑(市级文物保护单位)。法国文艺复兴式花园住宅。建筑强调水平线条，采用古典柱式，立面比例严谨、对称，装饰富丽堂皇。左右双抱的露天大石阶楼梯导向二楼大厅，很多细部装饰如阳台栏杆处，都带有“新艺术运动”的风格，是19世纪末20世纪初欧洲流行的新风格。该建筑原为法租界公董局总董官邸。抗战胜利后，这里曾是联合国世界卫生组织在亚太地区的第一任办公地。解放初，中苏友好协会上海分会入驻此地。1963年5月，在陈毅同志的关心下，上海民间最优秀的工艺美术家相继在此工作和传艺，同时还建立了工艺美术品陈列室。“文革”初期，工艺美术研究所被赶出了院门，这幢豪宅被林立果占用，1972年工艺美术研究所重返故地。美国前总统里根、英国首相希思、拳王阿里、埃及总统夫人都曾来此参观。

　　这里还是现成的影视拍摄基地，《南征北战》、《大雷雨》、《宋氏三姐妹》、《十兄弟》、《聂耳》等影视作品的部分场景都在此拍摄。

　　作者介绍：傅钢

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会理事。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并获奖。

　　作者：屈惠民

　　复兴西路193号

　　上海市美术家协会水彩画工作委员会员。上海全华水彩艺术馆执行馆长。 作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。

　　作者：王克良

　　东平路9号，建于1932年，上海市优秀近代建筑(市级建筑保护单位)。具有法国风格的花园住宅。建筑高二层，屋面采用暗红色法国平板瓦，呈鱼鳞状铺设。墙面为水刷卵石，是二十年代流行上海的外粉刷工艺。门、窗、门廊、墙角等处以水泥仿造突角隅石。屋顶设有老虎窗，略呈法国风格。该建筑曾是蒋介石与宋美龄的居所。1927年12月1日，蒋介石与宋美龄在上海结婚，蒋宋联姻后，虽然长时期住在南京，但经常来沪，却无一处适当的住宅。宋氏兄弟为此奔波多时，恰逢贾尔业爱路(今东平路)9号花园洋房的业主欲出售此房，宋家便买了下来，作为宋美龄的陪嫁之物，后蒋介石题名为“爱庐”，与他在庐山的“美庐”、杭州的“澄庐”鼎足而三。其后20余年间，蒋介石入住“爱庐”的时间并不多，常常匆匆而来，住上一二天即匆匆离去。来时则接见一些沪上人士或南京政府要员。宋美龄虽也随他奔波，但住此的时间较蒋稍多。宋美龄住在这里时，往往将母亲倪桂珍接来同住，共叙天伦。半个多世纪过去了，“爱庐”风貌依旧，不过，现已成为上海音乐学院附中的所在了。

　　作者介绍：王克良

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会会员。同济大学教授。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。曾在瑞士、罗马举办个展。

　　作者：张英洪

　　漕溪北路336号，原大修道院，建于1928年，上海市第三批优秀历史建筑。

　　带有欧洲古典主义风格特征的宗教建筑。建筑规模可观，布局对称，气势不凡。有趣的是，建筑在整体上并没有采用西方教会常用的哥特建筑风格，而是更接近世俗建筑。建筑的立面构图是横向三段式的，底层明显作为基座段，屋檐下三层虽无柱式，但窗间直达屋檐的竖线条分明有立柱的影子;立面纵向五段式，在两侧及中部有凸出构图，虽然并非完全对称，因为西段及中部为三开间，东部只有两开间，但设计上是对称处理的，三个凸出部分上的山花设计更强化了这种建筑秩序，显现出欧洲古典主义形式传统的影响。在简洁明晰的造型中，建筑也不乏精致之处，山花檐口、阳台牛腿和各个窗台都是有节制而优雅的装饰。

　　穿越底层门厅，建筑北部有突出的小礼拜堂，层高较高，而在这里的两侧墙上又见到了教堂建筑最典型的语言：哥特式的尖券窗。此外，主楼的长长走廊里是密排的一扇扇门，每一个房间就是当年一个修士的生活单元，想象当年身着长衣袍的学员在这凝重静寂的廊道、讲堂与教堂间穿梭，其方式必定来自西方中世纪以来修道院生活的基本空间模式。

　　如今，建筑功能已经完全更换，时光已经改变了这幢建筑许多，但宽敞的走道还在，走道梁上精致的旋涡纹饰还在，各房间里的壁炉和壁龛也依旧还在，它们都是这幢大楼挥之不去的记忆。

　　修道院为天主教培训神职人员的学院，上海最早的修道院于1843年(清道光二十一年)设于今松江张朴桥，1850年迁浦东张家楼，1901年迁至徐家汇，1928年该建筑建成后作为大修道院直至1955年。1959年起该处为上海市徐汇区人民政府所在，今为徐汇区人民检察院院址。

　　作者介绍：张英洪

　　中国美术家协会会员、上海应用技术学院教授。历任中国美术家协会水彩画艺委会副主任、上海水彩画研究会会长、上海美协水彩画会顾问等。作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并著有多部著作。

　　作者：何小薇

　　安亭路2-14号、永嘉路667-675号，建于1930年代。

　　西式假三层新式里弄住宅。这组位于安亭路、永嘉路转角处的联排住宅，与周围大片疏朗布局的花园住宅相比较，立面紧贴街道，显得有些局促。不过，这正是当时租界西区走向高度城市化过程的典型住宅开发方式：大片土地几乎都已经被建造后，新的地块多在街坊的边角空间。此时的住宅设计既要符合租界管理规定又要充分发挥土地价值，于是，出现了许多折线形转角和不规则平面的建筑景观。

　　住宅每一户面宽有限，却都保持了独立的假三层居住空间。建筑的沿街立面连续而统一，形成亲切的街道空间：底层为红色清水砖墙;二层以及折线屋顶的山墙为浅色拉毛墙面，窗洞周围以及墙面转角处有不规则红色砖隅作为装饰;屋顶覆红瓦，老虎窗与折线屋顶交替出现，形成节奏。建筑风格当然是相当西化，但户与户之间由突出屋顶的风火墙分隔，烟囱也与风火墙结合在一起，这应该又是从里弄住宅中转换来的中西合璧样式了。

　　该组新式里弄住宅原为盐业银行所有。该银行系张镇芳创办。张镇芳(1863-1933年)，河南项城阎楼村人，袁世凯的内弟。晚清曾出任长芦盐运使，为当时中国最大之盐官。1912年3月，袁世凯就任中华民国临时大总统，便委任其为河南都督兼民政长。1914年，因“剿匪无方，乱杀青年”被撤职。次年，创立盐业银行。1933年，张镇芳病卒，其子张伯驹出任银行总稽核。1935年，银行总部由天津迁至上海。1940年代初，该房产一度由上海银行业同业公会使用。1944年，由盐业银行售与恒兴地产公司。现为居民住宅。

　　作者介绍：何小薇

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事、油画艺术委员会委员、一级美术师。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并获奖。

　　作者：薛良彪

　　蒲西路158号，徐家汇天主堂(圣依纳爵主教堂 St.Ignatius Cathedral)，建于1910年，上海市优秀近代建筑(市级文物保护单位)。 徐家汇天主堂，是上海最大的天主教堂。1896年，由法国耶稣会传教士开始募款，道达尔(W.M.Dowdall)设计，法商上海建筑公司于1906年动工，1910年竣工。

　　徐家汇天主堂是一幢典型的法国哥特式双尖顶砖石结构建筑。该堂高五层，长83.3米，宽30米，正祭台处宽44米。建筑平面呈十字形，巴西利卡式。纵向形成前厅、中厅、后厅，后厅之上是唱诗楼;横向形成南北两厢。正立面和两侧翼立面上部都有彩色玻璃镶嵌的圆形玫瑰窗。整个教堂内可容纳3000余人。该堂坐西向东，庭院宽敞，建筑外墙面为清水红砖砌筑，所有门窗洞均为尖券，体现了哥特式的重要特征。大堂连钟楼十字架高56.6米，塔顶铺青石板瓦片。钟塔在1966年被拆除，1982年修复。

　　改革开放以来，该堂成为对外交往的重要场所，每年均有世界各地天主教人士前来参与宗教活动或参观访问，其中有香港胡振中枢机主教、澳门高秉常主教、林家骏主教、菲律宾海梅·辛枢机主教等。英国圣公会坎特伯雷大主教伦西博士、凯瑞博士、南非圣公会主教图图博士来沪访问期间也曾到该堂参观。

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海美协水彩画会理事。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览。

　　该组新式里弄住宅原为盐业银行所有。该银行系张镇芳创办。张镇芳(1863-1933年)，河南项城阎楼村人，袁世凯的内弟。晚清曾出任长芦盐运使，为当时中国最大之盐官。1912年3月，袁世凯就任中华民国临时大总统，便委任其为河南都督兼民政长。1914年，因“剿匪无方，乱杀青年”被撤职。次年，创立盐业银行。1933年，张镇芳病卒，其子张伯驹出任银行总稽核。1935年，银行总部由天津迁至上海。1940年代初，该房产一度由上海银行业同业公会使用。1944年，由盐业银行售与恒兴地产公司。现为居民住宅。

　　作者介绍：薛良彪

　　中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事、油画艺术委员会委员、一级美术师。

　　作品多次入选全国、省市级画展及海外展览，并获奖。